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裸体nuren4.0

类型:日本  日本  2018 

主演:佐佐木藏之介 中山美穗 石川恋 礼二 

导演:平野真 林彻 森胁智延 

裸体nuren剧情简介

“无法抗争的命运的恋爱…三人编织出立于人生歧路的男女间令人感伤的爱情故事——”主人公瀧沢完治在银行工作,工作认真努力。和妻子瀧沢真璃子最近对话变少,和女儿也有所疏远,但他也接受了如此平稳的家庭生活。但某日被毫无道理地降职左迁,使他对自己的工作产生了极大的困惑。出现在他面前的是一张雪山的海报。他以出差为名,一个人去了瑞士。在瑞士的风雪中,他看到了一位日本女性——目黒栞,知性、有品位的她也是一人前来旅行。大雪裹山,月照山头的夜晚,两人是旁人未曾想的投机…另一方面,真璃子怀疑丈夫出轨却又未问出口,这样的她,竟对女儿的未婚夫陷入了恋爱…

高知东生的电视剧

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弘兼宪史的代表作品

《课长岛耕作》可以说是弘兼宪史生生的亲身体验说法,加上他丰富的想象力,描绘出一出出职场上尔虞我诈故事,不仅引人入胜,也藉此更加了解日本社会现实的情形。虽然许多人在看《课长岛耕作》时,往往误以为岛耕作之所以成功,在于他所认识的女人给了他相当大的协助,让人好不羡慕。但若因此而曲解了岛耕作成功的意义,那就未免太过狭隘。但令人感到讽刺的是,虽然《课长岛耕作》在台面上掌权的是清一色的男性,但却由女性来掌握最后的决定权,由此可知,各式各样的女人,似乎是弘兼宪史无穷无尽创意的来源。 如果说《课长岛耕作》是职场的成功求生术指南,那《真相夜线》就是弘兼宪史对企图导正不论是民众或是媒体人的新闻良心了。弘兼宪史藉由书中主角-日野涌介这个角色,来述说他对“新闻报导”的坚持和理念,而他所表达的意念,比起厚厚的新闻教科书,更要接近真实,也更实用。 “媒体本身应当深自反省,究竟是突发事件造就了我们,还是我们炒热了突发事件?”、“如果我们指称一个没有犯罪的人是犯人,这个人很可能会遭到社会的隔离和唾弃。还有不经思索就照章播出政府放出的情报,也会误导国民的意向。”、“有时候,真相还是不说出口比较好吧!身为记者,就有权利破坏人的梦想吗?”、“别忘了,没有政治家是百分百清白的,随便敲敲就会掉出灰尘。”、“原来,火辣辣评论家是个不自己去采访,专捡别人剩菜剩饭的家伙。”…这些在《真相夜线》中不断出现的经典警句,不但点出了新闻从业人员最常陷入的窠臼,而且也深切了提醒了观看新闻的人,对我们所谓〝报导真相〞这样一个新闻性节目所该抱持的是“思考”和“反省”的心态,而不是一味的全盘接受。除了职场、新闻以外,弘兼宪史对“政治”的话题也表现出他相当的素养和政治的艺术。他另一部被誉为“政治教科书”的作品-《政治最前线》,就是他以日本为借镜,从各层面剖析所谓的“政治家”。 《政治最前线》以一个出生政治世家,但一开始对“政治”冷感的主角-加治隆介,从零到有的政治生涯。因为父亲手记的一段话:“人类最终的发展目标并不是无止尽的发展,而是人类之间能以最接近平等的方式和平共存。同样的,政治家的最终目标亦即“全人类的幸福”…此等放眼世界的胸怀,正是我等政治家理应专心致志之最大课题。”促使了加治隆介义无反顾的投入了和他去逝的父亲同样的政治之路。作者在书中传达了他所要阐述的政治理念,而也借着他表达的方式和所有的决策过程,却是让全体的读者身历其境、共同参与,使读者彷如也跟着加治隆介打了一场政治的硬仗。无论是职场求生手册的《课长岛耕作》、新闻相追求的《真相夜线》、政治教科书的《政治最前线》,还是《侦探物语》或《黄昏流星群》,弘兼宪史的作品中,没有华丽不实的排场,也没有夸张洒狗血似的描绘,他总是用平实、考究的描绘技法,表现出各类都会的场景和各主配角互动的情境表现。一如在他的近作《黄昏流星群》中,他以各个故事来表现出:中老年人追求爱情和梦想的渴望,使得黄昏之恋就像流星般绽放出最耀眼的光芒。